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V
Vanessa Bumagny
De papel
(Lusafrica/Harmonia Mundi)
Un sacré talent ! Une voix décidée et souple, un timbre plaisamment
nasillard qui passe des intonations les plus susurrantes à l'agressivité
rock. La jeune Brésilienne Vanessa Bumagny cumule aussi l'art
de l'écriture et de la composition de toutes ses chansons. Son
univers dans la nouvelle musique populaire brésilienne est moderne,
plutôt pop, voire rock, avec un hommage à la samba dans Flor
da idade de Chico Buarque. Certains titres sont acoustiques,
chaloupés à souhait, sur d'autres, basse électrique ou percussions
puissantes provoquent un rythme d'enfer. D'un texte de l'écrivain
portugais Fernando Pessoa, la Bumagny tire Plenilunio, une ravissante
ballade soutenue par de fines percussions et la splendide flûte
solo de Milton Mori, sur un arrangement de Dante Ozzeti. De
Federico Garcia Lorca, elle chante en espagnol quelques lignes
dans Es verdad,rythmé par une forte cadence. Dans El papel,
titre qui donne son nom à l'album, on entend claquer le papier
dont elle parle. C'est malin, subtil et terriblement inventif.
C. M.-S.
Caetano Veloso
Antologia 67/03
(Universal Jazz)
S'il a fêté ses 60 ans en 2002, c'est bien cette
année que Caetano Veloso semble commémorer l'évènement
(en France en tous cas) : publication d'un
livre, sortie d'un coffret de 40 CD et de cette anthologie
composée de 34 titres. On ne peut évoquer Caetano
sans parler du Tropicalisme, ce mouvement qu'il lança
en 1968 avec Gilberto Gil, Maria Bethânia et Gal Costa
en pleine dictature militaire, et sur lequel il revient d'ailleurs
dans son livre. Pourtant, et cette anthologie est là
pour le montrer, son oeuvre dépasse de loin ce manifeste
de rebellion, qui voulait révolutionner la musique populaire
brésilienne (la fameuse MPB) en y intégrant le
rock-pop anglo-saxon. L'anthologie ne cherche pas à être
exhaustive mais plutôt à restituer l'univers atemporel
de Caetano. L'exercice n'a pas la force d'un album original
comme Muito, dentro da estrela azulada, par exemple,
disque qui lui apporta le succès au Brésil en
1978, et dont sont tirées Muito Romantico et Sampa.
Mais, il permet de saisir toute la cohérence du parcours
musical de Caetano, depuis 1967 (sortie de son premier album)
jusqu'à aujourd'hui. Les chansons qui ne suivent pas
un ordre chronologique, présentent chacune un aspect
de l'oeuvre de Veloso, à la fois très personnelle
et complètement ancrée dans la réalité
sociale, politique, culturelle du Brésil. Des origines
portugaises (Os argonautas), à l'esprit de fête
(Chuva suor e cerveja), en passant par la sansion rap de la
révolte urbaine (Haïti), la bossa nova (Meu coraçao
vagabundo), les racines africaines (Um canto de afoxé)
ou la fascination pour les Etats-Unis (reprise de Billie Jean),
c'est toute l'identité nationale, métisse et anthropophage,
que porte en lui Caetano. A partir des années90, et de
sa rencontre avec Arto Lindsay et Jacques Morelenbaum, son répetoire
amorce un tournant vers des choix à la fois plus engagés
(album Circuladô et Tropicalia 2) et plus " internationaux
" avec le disque Fina Estampa, qui explore le répertoire
latino-américain avec raffinement. Mais, ce qu'on préfère
chez Caetano, c'est cette façon de transcender les évènements
et les rencontres de sa vie pour en faire des chansons qu'il
nous offre comme des trésors intimes. Ainsi de Leazinho
ou de Sozinho, si belle balade de son compère Peninha,
qui, dans la voix de Caetano, occupa la première place
des charts brésiliens en 1999 pendant des mois. Quand
la justesse du verbe révèle celle du sentiment,
toutes les oreilles s'y retrouvent.
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