 Pop
tropicale et révolution
Caétano Veloso
Editions Le Serpent à Plumes
" Caétano est le plus grand poète de la
musique populaire brésilienne ", me disait,
il y a dix ans, le formidable percussionniste Nana Vasconcelos.
Le disque Circuladô venait de paraître et le New
York Times publiait un article sur la chanteuse Carmen Miranda,
écrit par Caétano Veloso. Un éditeur demanda
alors à Caetano d'écrire un livre sur l'expérience
tropicalista, ce que le chanteur refusa d'abord, avant de se
lancer dans une fugueuse immeersion autobiographique.
Sous la plume inspirée de Bahianais, le chapitre tropicalista
devient une véritable histoire de la musique populaire
brésilienne et une mise en perspective de la réalité
de l'art comme critique de la société. Ecrit avec
spontanéité et élégance, comme ses
chansons. Témoignage au coeur de la musique, les "
confessions " de Caetano ont aussi valeur de démystification.
En filigrane, c'est une leçon de musicologie, en contrepoint
parfait aux propos de pseudo spécialistes de musique
brésilienne, qui ne comprennent guère la langue
portugaise.
" Le tropicalismo commença comme une expérience
pénible. Une lente prise de conscience sociale, puis
politique et économique, ainsi que des préoccupations
existentielles, esthétiques et morales remettant tout
en cause... " A la cadence d'une mélodie pop
tropicale, Caetano dévoile son rapport à l'art
: il aimait la peinture, voulait être cinéaste,
est devenu chanteur presque par hasard. A la politique : plus
à gauche que la gauche, comme beaucoup de musiciens latino-américains
de l'époque. A l'industrie musicale : lucide sur les
enjeux culturels, il n'a fait aucune concession aux pressions
commerciales. Aux autres musiques : son amour pour la bossa
nova, sa fascination pour le cool jazz, sas différents
avec la MPB nationaliste et sa préférence pour
le néorock anglais et brésilien.
Veloso parle du désir tropicalista de créer une
musique pop brésilienne sous l'influence croisée
de la bossa nova et de la pop internationale, mais aussi de
la samba originale des débuts du XXè siècle
et de la poésie concrète. Des relations amicales
et artistiques au sein du noyau tropicalista (lui et Gilberto
Gil, rejoints par Gal Costa, puis sa soeur Bethânia),
de la complicité avec Tom Zé et Rita Lee. Il se
souvient des conflits avec des musiciens dogmatiques, de l'incompréhesion
soufferte par la proposition tropicalista, du manque de popularité
et du refus que le public manifestait à l'égard
de ses performances, jugées dissonantes et scandaleuses.
La musique s'entremêle aux autres dimensions de la vie,
et Caetano raconte ses expériences avec les drogues,
ses amours, son mariage, sa paternité et son ambiguîté
sexuelle. Ses prises de position politiques, son incarcération
par les sbires de la dictature et son exil à Londres
; son retour inattendu au Brésil, et sa découverte
de la scène avant-gardiste new-yorkaise.
Au fil d'une écriture saisissante, et toujours animée
par une attitude reconnaissante et généreuse,
Caetano raconte son admiratio pour des poètes et des
artistes brésiliens, tels João Gilberto, Gilberto
Gil, Orlando Silva..., comme pour les Beatles, Ray Charles ou
Arto Lindsay. Tendrement, il dévoile son amour fraternel
pour Berthânia, amical pour Gal, amoureux pour Dedé,
paternel pour Moreno, et revient sur sa propre enfance, aus
sein d'une famille nombreuse dans la ville de Salvador de Bahia.
Brillant créateur de chansons, interprète bouleversant,
Caetano se révèle aussi un très bon écrivain.
Francisco CRUZ
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